赤壁| 嘉祥| 肥城| 磐石| 青川| 海伦| 水城| 德钦| 永德| 靖西| 仁布| 礼县| 余庆| 宿豫| 富蕴| 尼玛| 安宁| 宝鸡| 兴化| 灵丘| 原阳| 云霄| 黄冈| 商水| 治多| 木垒| 黔江| 宜城| 东西湖| 禹州| 大悟| 江苏| 怀柔| 桓仁| 广饶| 恭城| 丹徒| 永善| 祥云| 兰坪| 镇远| 秀山| 华县| 新田| 碾子山| 广安| 庆云| 布拖| 奇台| 兴安| 白山| 环江| 台州| 兴业| 札达| 盐池| 兴业| 翼城| 西林| 通山| 山阴| 青龙| 辉县| 漳县| 普安| 哈巴河| 阿克陶| 崇阳| 南汇| 武山| 城固| 土默特左旗| 新疆| 巴中| 酒泉| 路桥| 彭山| 天全| 新竹市| 九寨沟| 石阡| 民丰| 栾川| 孟村| 龙凤| 格尔木| 蓟县| 吉安市| 三江| 建瓯| 肇州| 松滋| 洪雅| 西峡| 茂名| 西山| 行唐| 仙桃| 河池| 婺源| 都昌| 浮山| 垫江| 临县| 桑日| 西充| 曲沃| 三河| 南靖| 临江| 木垒| 怀化| 阿拉善左旗| 哈密| 巴里坤| 扶余| 西林| 屏南| 从江| 山亭| 湖南| 头屯河| 古冶| 托里| 大石桥| 陆河| 茂县| 南宫| 琼中| 仁怀| 新干| 伊宁县| 中阳| 额尔古纳| 康县| 大名| 扶风| 武胜| 南皮| 蓟县| 永泰| 南平| 德令哈| 宣威| 磁县| 金华| 平阳| 余干| 枣阳| 花都| 金堂| 卢龙| 美姑| 乐安| 连云区| 瓮安| 梁河| 平定| 番禺| 岑巩| 绥德| 广安| 兴宁| 尼玛| 大同区| 武宣| 方正| 托里| 扎囊| 呼图壁| 谢家集| 定西| 惠农| 苏尼特右旗| 冀州| 梅县| 屏南| 山亭| 商丘| 莆田| 济阳| 贡山| 绛县| 北海| 石屏| 贡嘎| 正定| 图木舒克| 洛宁| 肥西| 桃江| 阜南| 日照| 大埔| 宁蒗| 永胜| 凤翔| 萝北| 宁安| 宣化县| 徽州| 盐城| 卓资| 迁安| 宿州| 尤溪| 云霄| 咸丰| 乃东| 固安| 兴县| 墨竹工卡| 富锦| 尉氏| 利辛| 叶县| 会昌| 南芬| 新丰| 洪泽| 金湾| 南山| 遂川| 天山天池| 贵港| 米林| 西华| 施甸| 昆明| 富拉尔基| 景东| 苍南| 银川| 青州| 宁德| 张家川| 武山| 滨海| 青川| 甘南| 泰顺| 禹州| 崇义| 黄埔| 孟连| 宁安| 绍兴市| 安多| 永福| 紫金| 带岭| 盐边| 万宁| 平坝| 恒山| 保康| 宿迁| 江津| 布拖| 宣化区| 石林| 召陵| 滦县| 乌苏| 百度

四平市铁东区举办中国·叶赫满族民俗旅游节【组图】

2019-05-22 04:57 来源:华股财经

  四平市铁东区举办中国·叶赫满族民俗旅游节【组图】

  百度车顶行李架配合横杆使用可以放行李箱或自行车,拓展载物能力。第四代造型语言有别于过去三代的车辆设计。

克里斯班戈美国当地时间11月29日,对于传统汽车具有颠覆意义的REDS项目在洛杉矶帕萨迪纳艺术设计学院揭开神秘面纱,并在次日的洛杉矶车展上全球首发亮相。第四代造型语言有别于过去三代的车辆设计。

  申报时需准备好两套物品照片,以便返回泰国时凭海关出具的文件证明是个人使用物品。这种情况在今年更是岌岌可危。

  只有主驾车窗能实现一键升降,停车缴费或取卡时不用一直操作。职业属性使他们对政策具有一定的敏感性,但所有人都表示从未要求网约车司机出示《运输证》和《驾驶证》。

现在每一个美国工程师现在都知道大气是什么。

  大家都知道,领航员在20年前开创了全尺寸豪华SUV的细分市场。

  而在4S店,2017款同样直接降价2万多。对他们来说,这些不会左右他们坐不坐网约车,但绝对会对他们下次出行选择哪个平台构成影响。

  4、电动化--可能是对传统燃料汽车的颠覆性创新。

  原来不是国务院让工信部牵头搞这个事情吗?但即使牵头,它也不能命令其他部委和机构,结果牵来牵去也是虚的,再加上地方政府和中央政府的博弈,电动车的事情还是一头雾水。凤凰网汽车评论继2017年销量摸高万辆,同比增长%后,2018刚刚开局,摆在汽车集团全球高级副、亚太区总裁兼CEO袁小林和沃尔沃中国团队面前的中国业务发展路径看上去选择多多,但似乎哪一条又都充满挑战和困难。

  程道然————东风柳州汽车有限公司总经理1977年参加工作,教授级高级工程师,连续多年荣获广西优秀企业家称号,多次被东风有限公司授予“优秀管理者”荣誉称号,2008年11月获得“中国汽车工业杰出人物”荣誉称号、2014年6月获得“全国优秀企业家”荣誉称号。

  百度本次香港站期间,赛事主办方将清洁海滩作为赛事活动的重要组成部分,来自沃尔沃汽车员工、媒体代表和非政府组织的150多人参与了这项活动。

  "在我来到一汽丰田的半年多时间里,最先了解到的是小型车战略和年轻化战略,这两项工作是一汽丰田这几年工作的重心,未来还将继续下去。记者探访8个平行进口车市场主流品牌的4S店,包括、奔驰、宝马、保时捷、、进口车、、丰田,以、宝马X5、奔驰GLS、保时捷Cayenne、进口、丰田普拉多中东版、为样本进行暗访调查。

  百度 百度 百度

  四平市铁东区举办中国·叶赫满族民俗旅游节【组图】

 
责编:
图文切换>正文

四平市铁东区举办中国·叶赫满族民俗旅游节【组图】

2019-05-22 17:53 | 天杭艺粹 | 手机看国搜 | 打印 | 收藏 |评论 | 扫描到手机
缩小 放大

核心提示:山水画是国画门类里面技法最成熟、取得成就最高的画种,也是藏家投资收藏的首选画种,因此具备一定的山水画鉴赏知识,对于做字画的人来说,是一项很重要的功课。

山水画是国画门类里面技法最成熟、取得成就最高的画种,也是藏家投资收藏的首选画种,因此具备一定的山水画鉴赏知识,对于做字画的人来说,是一项很重要的功课。

崔如琢《秋烟漠漠雨萌萌》 

可以从以下六个方面来加以识别:

一.从构图来看。与风景照片相比,山水画的构图是经过画家苦心经营的。因此一幅好的山水画,必须有好的构图。好的构图一般要符合以下两个规律:

1、对立统一规律。体现在形式上有宾主、呼应、虚实 、疏密、开合、藏露、节韵等关系。

  • 宾主。构图要主次分明,不能喧宾夺主。

  • 呼应。画中一切物体(包括题款和印章),都要互相关联,有呼有应。这样才能气脉贯通。

  • 林风眠 秋山图

  • 虚实。传统山水画常把云和水作留白处理。白与黑,空与物,白与灰,灰与黑,就是虚实的对比。但实处要实而不塞,要透气,要有“活眼”。如林风眠《秋山图》和张大千《山雨欲来图》,如无中间的“活眼”,就是一盘“死棋”。虚处要虚而不空,即使是空白,也要让它表示一种实体,既所谓“计白当黑”,这样才能“虚实相生,无画处皆成妙境”。如宋代赵芾《江山万里图》,中间大片的留白,通过几只小船,却表现了迷茫辽阔、江山万里的意境。

  • 赵芾 江山万里图卷 局部

  • 疏密。山水画构图最忌均匀整齐,古人说:“疏处可走马,密处不通风。”这样才能变化多姿。

  • 藏露。画要给人留有想象的余地,一览无余,就没有情趣了。因此作画要善于运用“藏”的方法。郭熙说:“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰,则高矣。”“藏”,使人感到高深莫测,从而给观者想象的空间,这就是“藏”的妙用。如张大千《巫峡清秋图》和《黄海归来步步云》。

  • 张大千 黄海归来步步云

  • 开合。开与合是相对的矛盾。有对立,画面才生动。开而不合,就会显得不稳和散乱。有开有合,才能相对稳定。

  • 节韵。即节奏与韵律。一幅好的山水画,是有节奏美和韵律美的。这不仅体现在勾、皴、擦、染、点等笔法的运用上,也体现在整体的布局上,既要有变化又要有规律。如石涛《淮扬洁秋图》,画中的点既有大小、疏密、浓淡的变化,整体上又有一定的规律。

  • 石涛 淮扬洁秋图

    2、透视规律。西洋画一般采用“焦点透视”,中国画采用的是“散点透视”,也叫“移动透视”。“焦点透视”就象照相一样,观察者固定在一个立足点上,只能把视域以内的东西拍摄下来。“散点透视”则是移动着立足点来进行观察的,所以不受视域的限制。宋代郭熙在《林泉高致》中,把中国山水画的透视归纳为“三远”,即“高远”、“深远”、“平远”。值得注意的是,在一张山水画中,往往是“三远”综合运用的。

  • 高远。“自山下而仰山巅,谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”,即故意把自己放在低处,看什么都是高大雄伟、气势磅礴,这种透视法宜于描绘崇山峻岭。如北宋范宽的《溪山行旅图》和近代黄宾虹的《山水图》:

  • 范宽 溪山行旅图

  • 深远。“自山前而窥山后,谓之深远。”这是站在山前或山上远眺,并要移动视点才能看到的景象。这种透视法宜于表现幽深的意境。如张大千的《水阁清凉图》、清代王翚的《万壑千崖图》:

  • 王翚 万壑千崖图

  • 平远。“自近山而望远山,谓之平远。”这是在“平视”中所得的远近关系。宜于表现坦荡开阔的南方山水。如元代倪瓒的《秋色图》和《容膝斋图》:

倪瓒 容膝斋图

    二.从笔墨来看。用笔与用墨,是学习国画首先要解决的的问题,是最能体现画家功底的问题,因此也是识别一张国画优劣的最主要的依据之一。

    1、用笔。中国画的造形达意,是以线为主来表现的。因此看一幅国画用笔的好坏,主要是看这幅画中线条的好坏。古人提出“书法用笔”,即要求画家在作画时要象写书法一样用笔。黄宾虹总结了前人的经验,提出了“五笔”之说,即“平、圆、留、重、变”。

  • “平”,是指运笔时用力均匀,起讫分明,笔笔送到,要“如锥画沙”。

  • “圆”,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,要如“折钗股”。

  • “留”,是指运笔要含蓄,要有回旋,不浮不滑,要“如屋漏痕”。

  • “重”,即沉着而有重量,要“如高山坠石”。

  • “变”,一是指用笔要有变化,中锋、侧锋、逆锋、顺锋,根据需要随机应变;二是指运笔要彼此相让,互相呼应,气势连贯。宋代韩拙提出:“用笔有三病:一曰板、二曰刻、三曰结。”所谓“板”,是指线条扁平,没有圆浑的立体感。所谓“刻”,是指笔划过于显露,妄生圭角。所谓“结”,是指行笔犹豫,线条不流畅。其他还有枯、弱、光滑、草率等,都是山水画用笔的病忌。

  • 黄宾虹 青城山中坐雨

    2.用墨。墨色的变化,有“五彩”之说,即“焦、浓、重、淡、清”;也有“六色”之说,即“干、湿、浓、淡、黑、白”。不论是那种说法,无非就是讲墨色的变化多端。山水画用墨有三要:厚,透明,丰富。

  • “厚”,就是感觉要厚重而不轻薄。

  • “透明”,就是层次要清楚,不浑浊,不僵化。

  • “丰富”,就是指墨色多变,层次丰富。总之,看一幅山水画的用墨好不好,主要是看用墨是否有变化、有韵味,层次是否清楚、丰富,能不能表现物象的立体感、质感和远近的空间感。如黄宾虹《青城山色图》、徐悲鸿《墨笔山水图》、赵春秋《板桥斜过小溪来》:

  • 徐悲鸿 墨笔山水图

    三.从用色来看。传统国画着色多从物体固有的本色出发,很少考虑光的影响和变化,所以用色相对西洋画来说比较单纯,具有清新明快的特点。根据山水画不同的种类,用色的要求也有所不同。水墨山水根本不用色,就不说了。

    在淡彩山水中,以水墨为主,色彩只起辅助作用,用色要求“淡雅”、“清透”。要“墨不碍色,色不碍墨”。即墨足之处用色要清淡、透明,不让色覆盖了墨;浓的色彩要用在墨少之处,不让墨破坏了色的清丽。这样,二者才能相得益彰。如李可染《千岩竞秀万壑争流图》、潘天寿《雨后千山铁铸成》:

    李可染 千岩竞秀万壑争流图

    在重彩山水中,用色要求浑厚凝重而不腻浊,清丽鲜明而不单薄。如张大千《仿张僧繇设色山水图》和《远蜂看黛图》:

    张大千 仿张僧繇设色山水图

    在泼彩山水中,用色要求色墨浑融,变化丰富,不脏不浊。如张大千《春山积翠图》。不管是淡彩、重彩还是泼彩,用色都要有一个主调,不能混乱、花俏。但在主调中又要求变化,不能单调、呆板。总之,既要有对比又要和谐统一。

    四.从表现各种物象的技法来看。山水画的技法很多,使用哪种技法,因物而异,因人而异,因画而异。看一张画中的技法用得好不好,主要是看这种技法在这张画中,是否能充分表现对象的“形”与“神”,是否能充分表达作者的“意”。

    五.从意境来看。好的山水画,要有美的意境。意境是山水画的灵魂。一幅画,必须给观者留有联想和再创造的余地,能使观者受到感染并引发自身生活感受的共鸣,感到言外意,弦外音,境外味,才算是有意境。山水画意境的类型,可分为三种情况:

  • 以景胜。这类作品比较注重写实,以真实感人的空间境象构成意境,把理想和感情融入实景之中,主要是通过境象自身诱发观者联想。它类似于诗的“无我之境”。这类画,在古代山水画中以宋画居多,如刘松年《秋窗读易图》:

  • 刘松年 秋窗读易图

  • 以意胜。这类作品比较注重写意,富有个性和情致,更明显地流露出对主观情感的表达,所塑造的空间境象,更多地具有了“意造”的成分。对于“形”则要求“在似与不似之间”。它类似于诗的“有我之境”。这类画自元代以后,逐渐成为山水画的主流。如元代倪瓒的《秋亭嘉树图》和吴镇的《松泉图》,近代齐白石的《还家图》等等。

  • 倪瓒 秋亭嘉树图

  • 意与境浑。这是感情与形象高度结合,达到“情景交融”、“天人合一”的境界。王国维说:“至意境两浑,则唯太白、后主、正中数人足以当之。”可见对于诗来说,这是意境的最高境界了。而对于画来说,当是画家神来之笔的得意杰作了。

  • 六.从“画外工夫”来看。所谓“画外工夫”,是指画家除了绘画以外的,其他方面的修养。一幅好的山水画,常常是诗、书、画、印的完美结合。从画的落款和印章上,可以看出作者在文学、书法和用印等方面的修养。

    (本文系天杭艺粹授权转载)

我要评论已有条评论,共人参与

最热评论

刷新

    更多阅读

    点击加载更多

    今日TOP10

    网友还在搜

    热点推荐

    扫码关注中国搜索官方微信
    扫码关注中国搜索官方微信
    技术支持:赢天下导航